DOSEN PROFIL LENGKAP

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 d2 b c1 } \new Voice \relative c' { \stemDown f2 d e1 } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major a2 g g1 } \new Voice \relative c { \stemDown d2 g, c1 \bar "||" } >> >> }$

Dua akor terakhir menunuukkan kadensia sempurna dengan akar (akord) di garis dan tonika sebagai suara tertinggi), 3 akor tersebut adalah ii–V–I progression dalam C mayor, dalam harmoni 4 bagian.^[1]

Dalam Teori musik barat, kadensia (dari bahasa Latin cadentia, artinya "jatuh") adalah akhir dari frasa di mana melodi atau harmoni menciptakan rasa resolusi penuh atau sebagian, terutama dalam musik abad ke-16 dan seterusnya. Kadensia harmonik adalah kemajuan dua atau lebih akord yang menyimpulkan sebuah frasa, juring, atau karya musik. ^[2] Kadensia ritmis adalah pola ritmis khas yang menunjukkan akhir dari sebuah frasa.^[3] Suatu kadensia dapat dilabel "lemah" atau "kuat" tergantung pada kesan keakhiran yang diberikan.

Tata nama di seluruh dunia

Istilah yang digunakan untuk kandensia^[4]
Penggunan Amerika	Penggunaan Britania	Penggunaan Spanyol	Penggunaan Italia	Penggunaan Prancis	Penggunaan Jerman	Arti	Typical harmonic sequence
authentic cadence	perfect cadence	cadencia auténtica	cadenza perfetta	cadence parfaite	Ganzschluss	Kadensia sempurna	V → I (dominant to tonic)
half cadence	imperfect cadence	semicadencia	cadenza sospesa	demi-cadence	Halbschluss	Kadensia tidak sempurna	I, II, IV or VI → V (tonic, supertonic, subdominant or submediant to dominant)
plagal cadence	plagal cadence	cadencia plagal	cadenza plagale	cadence plagale	plagale Kadenz	Kadensia plagal	IV → I (subdominant to tonic)
deceptive cadence	interrupted cadence	cadencia rota	cadenza d'inganno	cadence rompue	Trugschluss	Kadensia terganggu	V → vi (dominant to submediant)

Klasifikasi umum

Kadensia dibagi menjadi empat jenis utama, berdasarkan perkembangan harmoniknya: asli (biasanya asli sempurna atau asli tidak sempurna), setengah, plagal/cacat, dan deseptif/rusak. Biasanya, frasa diakhiri dengan kadensa autentik atau setengah, dan istilah plagal dan menipu mengacu pada gerakan yang menghindari atau mengikuti kadensa akhir frasa. Setiap kadensa dapat dideskripsikan menggunakan sistem bilangan Romawi untuk penamaan akor.

Kadensia asli

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \minor \time 4/4 c4-. d-.(\f\trill \grace {c16 d} es4-.) -. <c es c'> } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key c \minor \time 4/4 c4-. <g b>-. <c, c'>-. <g g'>-. <c, c'> } >> >> }$

Dua akor menunjukkan kadensia sempurna asli; dari Beethoven's Piano Sonata No. 8, mvmt. III, mm. 16–17.^[5]

Kadensia autentik adalah kadensia dari akord dominan (V) ke akor akar (I). Sepanjang akod dominan, sebuah ketujuh di atas not dominan dapat ditambahkan untuk membentuk akor dominan ketujuh ( V⁷ ); akord dominan juga dapat didahului oleh kadensa <span typeof="mw:Transclusion" data-mw="{"parts":[{"template":{"target":{"wt":"Musik","href":"./Templat:Musik"},"params":{"1":{"wt":"64 chord"}},"i":0}}]}" data-cx="[{"adapted":true,"partial":false,"targetExists":true,"mandatoryTargetParams":[],"optionalTargetParams":[]}]" id="mwhw"> akor. Kamus untuk Musik dan Musisi Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians menyatakan, "Kadensia ini merupakan mikrokosmos dari sistem nada, dan merupakan cara paling langsung untuk menetapkan nada sebagai tonik. Kadensa ini praktis wajib sebagai kadensa struktural terakhir dari sebuah karya nada." Kadensa umumnya diklasifikasikan sebagai sempurna atau tidak sempurna . Frasa kadensa sempurna terkadang digunakan sebagai sinonim untuk kadensa autentik, tetapi juga dapat memiliki arti yang lebih tepat tergantung pada voicing akor.

Kadensia asli sempurna

Dalam kadensa autentik sempurna (PAC), akord berada pada posisi akar – artinya, akar kedua akord berada di bas – dan tonika berada pada suara tertinggi dari akord terakhir. Kadensia ini umumnya dianggap sebagai jenis kadensa terkuat dan sering ditemukan pada momen-momen yang menentukan struktur.^[6] Ahli teori musik William Caplin menulis bahwa kadensa autentik sempurna "mencapai penutupan harmonik dan melodi yang sempurna."

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 c, \bar "||" } >> >>$

Kadensia asli tidak sempurna

Terdapat tiga jenis untuk kadensia asli tidak sempurna (IAC):^[7]

IAC posisi akar (ditunjukkan di bawah): Mirip dengan kadensia asli sempurna, tetapi suara tertinggi bukanlah tonika nya.
$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 c, \bar "||" } >> >>$

IAC Terbalik : Mirip dengan irama autentik sempurna, tetapi satu atau kedua akord terbalik .
IAC sub-paruhnada: Akor kedua dari belakang (V) diganti dengan akor berdasarkan sub-paruhnada (akor vii ^o ).

Kadensia yang dihindari

Kadensia yang dihindari (sebuah subtipe dari IAC terbalik) bergerak dari akord pemabalikan dominan ketujuh ketiga (V 42 ) ke akord tonik pembalikan pertama (I ⁶ ).^[8] Karena nada ketujuh dari akor dominan harus jatuh secara bertahap ke nada ketiga dari akor tonika, hal ini memaksa kadensa untuk beralih ke akord inversi pertama yang kurang stabil. Untuk mencapai hal ini, posisi akar V biasanya berubah menjadi V 42 tepat sebelum resolusi, sehingga "menghindari" akord posisi akar I yang biasanya mengikuti akord posisi akar V. (Lihat juga kadensia terbalik di bawah.)

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c1 } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g1 } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 c1 } \new Voice \relative c' { \stemDown g2 f e1 \bar "||" } >> >>$

Kadensia setengah

Kadensia setengah (juga disebut kadensa tidak sempurna atau semikadensia) adalah kadensia apa pun yang berakhir pada V, baik didahului oleh II (V dari V), ii, vi, IV, atau I—atau akord lainnya. Karena terdengar tidak lengkap atau menggantung, kadensa setengah dianggap sebagai kadensa lemah yang memerlukan kelanjutan.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1 b } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 e1 d } \new Voice \relative c { \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Kadensia cacat

Kadensa plagal adalah kadensa dari IV hingga I. Ia juga dikenal sebagai kadensa Amin karena seringnya dikaitkan dengan teks "Amin" dalam himne.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown a1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 e } \new Voice \relative c { \stemDown f1 c' \bar "||" } >> >>$

Kadensia cacat minor

Kadensia cacat minor, juga dikenal sebagai kadensia cacat sempurna, menggunakan iv minor, alih-alih IV mayor. Dengan pemimpinan suara yang sangat mirip yang mengarah ke kadensa sempurna, kadensia cacat minor merupakan resolusi yang kuat terhadap tonika.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown aes1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 e } \new Voice \relative c { \stemDown f1 c' \bar "||" } >> >>$

Kadensia rusak

${ \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \tempo "Andante cantabile" \clef treble \key f \major \time 3/4 \partial4. c8-.(_\markup { \italic dolce } c-. c-.) c8.[ \grace { d32^( c b c } f16)] c8-. a( c e,) g4( f8) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key f \major \time 3/4 \partial4. r8 r4 <f a c>2 <c g' bes>4 \stemUp bes'^( a8) } \new Voice \relative c { \stemDown \partial4. s8 s4 s2. d4. } >> >> }$

A deceptive cadence in the second movement of Mozart's Piano Sonata No. 10.^[9]

Dikenal juga sebagai kadensa terputus atau kadensa palsu, kadensa menipu adalah kadensa dari V ke akord apa pun selain tonik (I), biasanya submediant (VI). ^[10] Ini adalah resolusi tidak teratur yang paling penting, paling umum V ⁷ –vi (atau V ⁷ – ♭ VI) dalam mayor atau V ⁷ –VI dalam minor.^[11]^[12] Ini dianggap sebagai kadensa lemah karena perasaan "menggantung" (ditangguhkan) yang ditimbulkannya.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 e } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 c } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 a \bar "||" } >> >>$

Jaz

Kadensia dalam jaz biasanya disebut kadensia, seperti dalam harmoni praktik umum. Namun, kategori kadensia tertentu disebut turnaround (awalnya disebut "turnback", yang lebih akurat); kadensa ini berfungsi sebagai pengembalian ke bagian yang sudah ada dalam bentuk lagu seperti AABA. Dalam bentuk AABA, terdapat dua turnback: di akhir A pertama (A1) untuk mengulanginya (A2), dan di akhir bagian B untuk memainkan A untuk ketiga kalinya (A3). (Transisi dari A kedua ke B bukanlah turnback, karena bagian B didengarkan untuk pertama kalinya.)

Kadensa setengah langkah yang umum dalam jazz, kalau tidak bisa dikatakan klise. ^{[ klarifikasi diperlukan ]} Misalnya, irama setengah langkah akord ketujuh diminished ascending, yang—menggunakan akord ketujuh diminished sekunder —menciptakan momentum antara dua akord yang berjarak satu detik mayor (dengan ketujuh kurang di antaranya).^[13]

${ \relative c' { \time 4/4 1 <c es g bes> \bar "||" } }$

Kadensa setengah langkah akord ketujuh diminished descending dibantu oleh dua nada umum .^[13]

${ \relative c' { \time 4/4 <des e g bes>1 <c es g bes> \bar "||" } }$

Kadensia ritmis

Kadensa sering kali mencakup (dan boleh ditekankan atau ditandai oleh) perubahan pola ritmis yang berlaku; dalam kasus seperti itu, not akhir kadensa biasanya membutuhkan waktu lebih lama (nilai not yang lebih panjang, atau diikuti oleh jeda, atau keduanya), dan dalam sebuah karya musik, kadensa juga dapat berbagi pola ritmis yang menjadi ciri khas kadensa dalam karya tersebut. Cara mengakhiri frasa dengan pola ritmis yang khas ini disebut "kadensa ritmis"; kadensa ritmis tetap berfungsi tanpa harmoni atau melodi, misalnya di akhir frasa dalam musik drum. Beberapa gaya musik mengandalkan kadensa ritmis yang teratur dan sering sebagai ciri pemersatu gaya tersebut.^[3] Contoh di bawah ini menunjukkan kadensa ritmis yang khas (yaitu banyak kadensa dalam karya ini memiliki pola ritmis ini) di akhir frasa pertama (khususnya dua not terakhir dan jeda berikutnya, yang kontras dengan pola reguler yang dibentuk oleh semua not sebelumnya) dari Konserto Brandenburg No. 3 dalam G mayor, BMV 1048, gerakan I, mm. 1–2 karya JS Bach :

$\relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \time 2/2 \key g \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 96 \partial8 g16 fis 16 g8[ d16 c] d8[ g16 fis] g8[ b,16 a] b8[ g'16 fis] g8[ g,16 a] b8[ cis] d4 r }$

Lihat juga

Referensi

^ Benward & Saker 2003, hlm. 90.
^ Benward & Saker 2003, hlm. 359.
^ ^a ^b Benward & Saker 2003
^ Rockstro (2001). Grove Music Online. Oxford University Press. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.04523. ;
^ White, John D. (1976). The Analysis of Music. Prentice-Hall. hlm. 34. ISBN 0-13-033233-X..
^ Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p. 284. ISBN 0-415-94391-4.
^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (Edisi 5th). Boston: McGraw-Hill. hlm. 148–149. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
^ Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I⁶ (instead of the typically cadential I)"
^ Kesalahan pengutipan: Tanda <ref> tidak sah; tidak ditemukan teks untuk ref bernama Jonas
^ Latham 2002, hlm. 193.
^ Kesalahan pengutipan: Tanda <ref> tidak sah; tidak ditemukan teks untuk ref bernama Foote
^ Owen, Harold (2000). Music Theory Resource Book, p. 132. ISBN 0-19-511539-2.
^ ^a ^b Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: Theory and Practice, pp. 97-98. ISBN 978-0-88284-722-1.

[FOOTNOTEBenwardSaker200390-1] Benward & Saker 2003, hlm. 90.

[FOOTNOTEBenwardSaker2003359-2] Benward & Saker 2003, hlm. 359.

[B&S_912-3] Benward & Saker 2003

[4] Rockstro (2001). Grove Music Online. Oxford University Press. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.04523. ;

[5] White, John D. (1976). The Analysis of Music. Prentice-Hall. hlm. 34. ISBN 0-13-033233-X..

[6] Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p. 284. ISBN 0-415-94391-4.

[K&P_246-7] Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (Edisi 5th). Boston: McGraw-Hill. hlm. 148–149. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

[8] Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I⁶ (instead of the typically cadential I)"

[Jonas-9] Kesalahan pengutipan: Tanda <ref> tidak sah; tidak ditemukan teks untuk ref bernama Jonas

[FOOTNOTELatham2002193-10] Latham 2002, hlm. 193.

[Foote-11] Kesalahan pengutipan: Tanda <ref> tidak sah; tidak ditemukan teks untuk ref bernama Foote

[12] Owen, Harold (2000). Music Theory Resource Book, p. 132. ISBN 0-19-511539-2.

[L&H-13] Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: Theory and Practice, pp. 97-98. ISBN 978-0-88284-722-1.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

Basis data pengawasan otoritas
Nasional	Amerika Serikat Prancis Data BnF Republik Ceko Israel
Lain-lain	Yale LUX

Kadensia